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► Oeuvres graphiques ► Ménerbes du 30 avril au 21 mai 2016

Bertrand Dhomme est né à Alger le 5 mai 1947. Il étudie à Paris. En 1961, il commence à peindre sous l’émulation des peintres de l’entourage familial : Schneider, Prassinos et Soulages.

De 1965 à 1968, il peint à Formentera et à Paris dans le style Pop nouvelle figuration et intervient dans les "Happenings" de Jean-Jacques Lebel, de Ben et de Pommereule ; Il peint à Rome l’année 1968 et au Maroc en 69.

Dès 1967, il s’oriente vers le Réalisme fantastique qui deviendra "Le Transréalisme" et collabore à des spectacles et des films expérimentaux :

- Création collective en 1967 avec la troupe SHANTI au Festival d’avant-garde de Rouen, à partir d’une pièce de Jean-Clarence Lambert.

- Participation aux films Underground d’Etienne O’Leary, de Pierre Clémenti, de Philippe Garrel dans "Le lit de la vierge" et à "Paradise Now" du Living Théâtre à Avignon, en 1968.

Depuis 1974, il travaille à une "Peinture mouvante" (Mix Vidéo, Diaporama, Vidéo Synthétiseur) avec des musiciens : Ariel Kalma, Steve Aquaria (Tangerine Dream), Steve Lacy, Bobby Few, Igor Wakhevitch, Loy Erlich, Didier Malherbe, Nyl, Synthetic Juice et des danseurs dont Patrick Fort (Ballet Carolyn Carlson).

Bertrand Dhomme vit et travaille dans Le Luberon depuis 1968.

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Principales expositions :

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Peinture mouvante Vidéo-Art :

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Ecrits :

Images pénétrées du fluide de l ‘énergie même, traits qui ondulent au rythme cosmique de l’archétype projeté.


Marc de Smedt,  Revue "Nouvelles Clés"
 

 … ce que Bertrand Dhomme avait nommé
 son « trans réel » n’a plus fonction de raconter le voyage, 
le paysage mais - par les qualités purement sensorielles
 qu’il met en branle - être le voyage. 

Non plus donc image de l’hallucination elle-même,
 mais lieu ou la peinture devient l’image hallucinée
 d’elle même.



Annette Malochet, Maître de conférence, Histoire Art Moderne, La Sorbonne







… harmonisées à l’art chinois, 
qui fait tournoyer la queue des dragons,
 éclater les soleils et les lèvres,
 s’irradier les yeux et les corolles de fleurs.



Gérard Morgue,  Had international




… et affolant l’observateur par un dérapage de 
la représentation, un visage devenant corps, devenant 
présence, devenant regard, d’où l’inquiétude
 de se sentir observé par des forces qui échappent à la lecture simple…, il représente à l’évidence 
une expression tout-à-fait originale et moderne
 de la tradition : à la fois une forme ultime, un aboutissement dans le courant balisé par les
 explosions créatrices d’un Masson, d’un Matta ou
 d’un Ernst, puis recentré symboliquement par les
 oeuvres de Mati Klarwein ou Fuchs par exemple,
 et l’inauguration d’une esthétique nouvelle
en prise sur l’éternité…



Vincent Bardet,  Question de

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Editions:

Reproductions de Dessins, Eaux-fortes, Peintures dans :